流水的设计学院，铁打的包豪斯。关于包豪斯设计传奇的前世今生、设计理念以及探秘包豪斯设计的影响力。

“......建立一个新的、没有阶级概念的设计师组织，创造出一栋将建筑、雕刻、绘画结合而成的未来殿堂，并用千百万艺术工作者的双手将其变成一种新信念的标志。”——格罗皮乌斯

1919年，在德国，成立了一所设计学院，一所全世界独一无二完全为发展设计教育而建立的学院；1933年4月，在德国，被纳粹政府强行关闭……流水的设计学院，铁打的包豪斯。一所只存在了14年的学校，为什么会对现代设计产生这么大的影响？

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一所学校

“要打破艺术与设计的藩篱，让艺术不再高高在上。”

包豪斯，由德国著名建筑家沃尔特·格罗皮乌斯建立在一战的废墟上，这个学校、理念、思潮，对现代设计产生了极具颠覆性的影响。今天我们身处的世界，周遭的建筑，可见的设计，都能看到包豪斯的影子。我们的生活，宏伟、渺小，都建构在包豪斯的设计理念上。

BAUHAUS并非是已经存在的德语词汇，而是由创建者格罗皮乌斯创造的词，“Bau”是建造，“Haus”是房屋，初创的“建房子”由魏玛公立的应用和美术学校合并而成，招募了众多大师级教师并呼吁共同创造“未来的建筑”。

但是在当时的社会环境中，包豪斯也经历了无比窘迫的迁徙重建。

第一所：1919年4月1日，在魏玛，一所全新的应用艺术学院成立。被评价为“一个可与伊壁鸠鲁花园相媲美的哲学中心”也抵不过战争的恶劣影响，学校于1925年3月31日被迫关闭。

第二所：1925年4月1日，在萨克森州的德绍，包豪斯重新开放。1932年10月占据德绍的纳粹市议会勒令将其关闭。

第三所：1932年，在柏林，密斯·凡德罗在一座废弃电话工厂挣扎着让包豪斯重建，但短短9个月的重生还是在盖世太保的重压下无奈熄灭。

从左至右：康定斯基夫妇、

乔治·莫奇、保罗·克利、格罗皮乌斯

包豪斯学校的三次迁徙重建，也经历了三任校长：格罗皮乌斯（1919-1927）、汉斯·迈耶（1927-1930）、密斯·凡德罗（1931-1933），也形成了三个风格迥异的发展阶段：理想主义、共产主义、实用主义，使得包豪斯在不断迁徙动荡的时期饱有丰富的精神内容，也造就了包豪斯在历史长河中的独一无二。

格罗皮乌斯，1911年，法格斯鞋楦厂厂房建筑

世界上最早的玻璃幕墙结构建筑

密斯·凡德罗，1929年，巴塞罗那椅子

包豪斯学校短暂的存在已经改变了设计的形式，它主张打破设计教育中艺术和技术的界限，将装饰至上拉回到功能主义。

包豪斯把二者进行融合，打破了艺术只为少数权贵服务的状况，第一次将艺术与设计带进了人们的日常。这无疑是一次伟大的设计思潮。

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一次设计思潮

“Less is more.”

包豪斯是设计史上的奇迹，它建立的设计理念彻底走向了全世界。从“我们必须回到工艺上”到“工业化批量生产”，包豪斯转型后简洁流畅的功能主义风格为后来的现代设计带来深远影响。

包豪斯的设计理念基于极简与功能并存，几何的、抽象的、少装饰性的、机械化大生产的产品被广泛运用在工业设计、建筑设计、视觉设计等方向，同时也包含了多元创作形式，让抽象主义和表现主义的发展有了更多的可能性。

包豪斯的出现，也开始了工业产品设计教育。学校将工业技术与艺术美学进行理性结合，极致的创作和探索成就了“实验艺术”的发展。

包豪斯还广泛采用工作室体制进行教育，让学生亲自参与制作过程，并开始与工业界建立联系，完全改变以往单纯的理论教育方式。

世界性的经济发展，也让设计的技术性和实用性日渐增强，更多的强调人对于产品的需求，同时产品本身的设计感并没有消失，设计中逐渐融入艺术美学，跟上机械化生产的步伐。

康定斯基《构图8号》

包豪斯改变传统的设计理念已经成为一种新的设计思潮，渗透进了工业设计等众多设计方向，也成就了今天以德式为主的设计风格，并影响着包括苹果在内很多大牌设计的创意。

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贯穿全年的百年盛典

“一场大型迁徙盛会正在弥漫…”

2019年是包豪斯成立100周年，贯穿全年的纪念活动在德国乃至全球举行。

一辆根据德绍包豪斯学院标志性工作室设计的巴士将开启环球之旅，途经德绍、柏林、金沙萨、香港，这个15平方米的公寓式移动建筑中将探讨并挑战设计实践、理念与教学中固有的新殖民主义、权力结构等全球性问题。

从全新的包豪斯博物馆、包豪斯木偶戏、舞剧到或虚拟现实的装置，庆典涵盖包豪斯遗产的各个方面。而这场百年纪念的亮点还是要聚焦于魏玛和德绍两地全新包豪斯博物馆的开放。

魏玛包豪斯博物馆

Bauhaus Museum Weimar

2019.04.06

全新的魏玛包豪斯博物馆将成为包豪斯从1919年到1926年在魏玛时留下遗迹的第一个专属展示空间。博物馆由建筑师Heike Hanada设计，延续了包豪斯简约几何的设计特性。

建筑分为五层，展示1000+件包豪斯经典设计，包括玛丽安·布兰德设计的茶壶、保罗·克利和利奥尼·费宁格的画作，以及密斯·凡德罗设计的家具等。

利奥尼·费宁格

魏玛曾经的包豪斯建筑群中仅存的建筑“Haus am Horn”也于今年恢复原貌，该建筑由乔治·蒙克为1923年的第一场包豪斯展览而设计，这是学校的第一间试验室，它被视为现代生活原型，标志着工艺转向工业的进程。

新的博物馆坐落在魏玛公园斜坡的边缘，把城市和公园连接起来。博物馆内部的墙壁是原始的混凝土材质，更像是一个为工业工作坊设置的空间，让游客能更好地沉浸式参观。

“包豪斯的意义不仅是集合了一群影响深远的现代艺术家和建筑师，也在于它在今天的知识和历史启发作用”。——Heike Hanada

德绍包豪斯博物馆

Bauhaus Museum Dessau

2019.09.08

包豪斯基金会选出了巴塞罗那工作室Gonzaléz Hinz Zabala与纽约工作室Young&Ayata并列德绍包豪斯博物馆建筑设计竞赛的冠军。最终敲定巴塞罗那的萨雷斯·辛茨·扎巴拉主持设计。

德绍作为包豪斯建筑实验的起点，涵盖了格罗皮乌斯设计的包豪斯学院，还包括包豪斯奠基的关键大师曾工作生活过的建筑物。

全新德绍包豪斯博物馆位于德绍城市公园，一座连桥建筑架在透水公共广场之上，博物馆较低的楼层设有通风的中庭，可作为临时展览区、活动及工作坊等功能空间。该项目将首次完全展出基金会价值连城的4万件收藏品。

这座由玻璃包裹的钢结构建筑，形成包豪斯的连续性，不仅成为博物馆活动的一部分，还是德绍城市的一部分。

包豪斯，恰逢百年，纵使它短暂或久远，关于它的追溯和回顾都没有停止。现在从事或正在学习现代设计的人都受到过包豪斯的影响，它究竟还会给世界带来什么改变？它还会给现代设计带来多少可能性？直到今天，这个奇迹依然在继续……